黃秋園藝擅三絕，其擅長山水、人物、花鳥、書法。尤以山水畫成就最高，影響最大。其山水畫由傳統入手，開創出個人風格強烈的畫風含英咀華，自成家法，但是他生前困頓，還受到地方美術界某些人排斥，直到去世前都未成為地方的美協會員。
黃秋園先生(1914-1979),名明琦,號大覺子、半個僧、清風老人、退叟等,江西省南昌縣人氏。生而穎悟,性耽丹青,十多歲就從師父親好友左蓮青先生（亦為中國畫大師傅抱石之師）學傳統中國畫，由于其繪畫悟性好，藝術較為超然，十九歲就開始賣畫為生，藝術作品頗為暢銷。因家貧輟學,入裱畫店為學徒,得縱覽古今名跡,手摹心追,刻苦入銀行供職。自茲居陋巷,避塵喧,寂寞守道,以丹青傳薪為已任,勞筋苦骨,矻矻一生,始得成就此不朽之功業,以貽后世。黃秋園先生傳統功深,藝擅三絕。其畫格兼得唐五代之凝重,兩宋之精嚴,元之靈秀,明清近代之灑脫。
1986年在中國美術館舉辦了黃秋園遺作展后才追認為中國美術家協會會員，中央美術學院兼任名譽教授，中國畫研究院名譽院委。在創作中，黃秋園尤以巨幅為勝，構圖布局往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。其布局滿實在現代國畫家中無有可匹者，然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣，故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。他的山水往往“以元人筆墨，運宋人丘壑”，章法茂密、點線綺集、滿幅經營、繁而不亂。畫中人物雖小，然仍能形神兼備，無一懈筆。同時還在自己藝術實踐中獨創了一種有別于歷代名家的皴法新技法“秋園皴”，世人知秋園先生，是他的遺作在中國美術館展出的1986年，這正是在他逝世的第七年。當時全國畫界驚呼：“黃秋園奇跡般地被發現”，“黃秋園是當代富有成就和頗具特色的中國畫大師之一�！睆乃�生前默默地獻身藝術，名不出鄉里，到他65歲逝世后舉世矚目。李可染先生曾經在參觀過黃秋園畫展后，對黃秋園的長子黃良楷說：“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫�！彼�還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千。二石、山樵在世，亦必嘆服！”這種評價是極少見的。
啟功亦題：“秋園健筆是人豪，近比張爰遠石濤；首夏晴窗開卷處，海天如鏡映霜毫�！迸_北出版的《近代十大名家書畫選》，將黃秋園與吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、溥心畬、潘天壽、張大千、傅抱石、石魯諸家并列。黃秋園的畫，成為中國美術館、中國畫研究院等地方的珍貴藏品；他教學生的畫稿，也成了中央美術學院的長期示范教材。