愛新覺羅溥儒是清代皇族后裔，一生追求藝術，從小錦衣玉食，只會書法和國畫，生活自理一概不會也不在意，愛新覺羅溥儒起臺灣后改名溥心畬，命運多舛，后來以賣字畫為生，與張大千齊名，二人合稱為南張北溥。
溥心畬(1896-1963)原名愛新覺羅•溥儒,初字仲衡,改字心畬,自號羲皇上人﹑西山逸士。北京人,滿族,為清恭親王奕䜣之孫。
溥心畬，原名愛新覺羅·溥儒，1896年出生于北平，滿族，道光皇帝第六子恭親王王奕之孫，別號西山逸士。由于出身皇室，自幼即受到傳統嚴謹的禮教熏陶，背負著傳承文化道統及國家情感的重大壓力與使命感，因此個性內向好學。
溥心畬天資聰穎，出生滿5個月蒙賜頭品頂戴，4歲習書法，5歲拜見慈禧太后，從容廷對，獲夸"本朝靈氣都鐘于此童"；6歲受教，9歲能詩，10歲會七律，同時學篆書、隸書，12歲能文，能寫成行的草書，被譽為皇清神童。
享用錦衣玉食、飽讀經史子集、善學琴棋書畫、練習騎馬射箭，這就是溥心畬成年之前的生活，不識愁滋味。
溥心畬得傳統正脈，受馬遠、夏圭的影響較深，1911年入貴胄政治學堂，畢業后再入青島德國威廉帝國研究院，又留學柏林大學，學習天文和生物，獲得博士學位，后回國，隱居西山，潛心游弋于典籍書畫之中。
不管這位翩翩少年當時是否意識到人生將就此轉軌，他仍然孜孜求學。先是就讀于貴胄法政學堂（后并入北京政法大學），18歲畢業后赴德國柏林留學。同時，由于袁世凱之亂，17 歲那年，他已不能再住恭王府了，先是暫時避難于清河二旗村，后隨家人隱居戒臺寺十余年，直到1924 年才得以返回恭王府舊地租住。也就是說，三十而立之前，他幾乎是被圈養的，無論是恭王府，還是西山的戒臺寺，他一直生活在封閉的象牙塔中，沒有深入接觸過湍急巨變的現實社會，也不知如何與三教九流打交道。
1928年，32歲的溥心畬在日本東京。雍容俊逸，一身皇族貴氣溥心畬老照片
晚年的溥心畬在臺北，情感生活更為不堪。天天盤膝作畫寫字，人生悲歡離合都化為筆底風雨
甚至他的隱居生活都不貧苦，反倒是單純充實而清凈，物質上也比較富足。原來，恭親王晚年曾在戒臺寺養病避難，出資萬兩黃金重修過這座唐代古寺。這里幾乎可謂是溥心畬家的家廟。隱居的日子里，在母親項太夫人的諄諄教導下，溥心畬以詩文與書法為功底，悠閑平靜地臨摹了不少宮廷和王府珍藏的名畫，畫藝在一次次臨摹和嬗變中日益成熟精妙。這為他日后賣畫以自食其力，做好了深厚鋪墊。一生被女人操控的溥心畬
長期的隱逸生活，并沒有耽誤溥心畬的婚事。1917年，22歲的他迎娶了清末陜甘總督、宗社黨大將升允的女兒羅清媛。夫婦二人還有一個共同的雅好，那就是水墨丹青。兩人還在北京聯合舉辦畫展，這給他們長年的西山隱居帶來不少樂趣。然而，她為溥心畬生下一子二女后去世。
中年喪妻后，溥心畬續李墨云為妾，李原本只是羅清媛的陪嫁丫環，李墨云精于算計，把持家中大小事務，逼迫溥心畬不停寫字畫畫，嗜錢如命的小人習氣，對權力和金錢的欲望越來越膨脹。直至后來紅杏出墻，更讓溥心畬倍受羞辱。
老大徒傷悲的溥心畬，生活早已被李墨云牢牢掌控而淪為搖錢樹，晚年只知天天盤膝作畫寫字，人生悲歡離合都化為筆底風雨。
娶大將之女 書畫相得益彰
長期的隱逸生活，并沒有耽誤溥心畬的婚事。1917 年，22 歲的他迎娶了清末陜甘總督、宗社黨大將升允的女兒羅清媛。這樁包辦婚姻，起初帶有很強的政治色彩。所謂“宗社黨”，是溥儒的兄長溥偉與載濤、載澤、鐵良等朝中親貴，為對抗袁世凱和革命黨所組成的勢力，以陜甘總督多羅特•升允為外應，并聯合德、日等國。與羅清媛的聯姻，正是加強了黨派凝聚力。
幸運的是，這樁婚姻還比較和美，至少前二十年是這樣。羅清媛小溥心畬一歲，矮矮胖胖，不算漂亮。由于生長于陜甘，滿口淳樸的陜西腔，這讓聽慣了京片子的溥二爺，剛開始有點不適應。但羅清媛畢竟是大將的女兒，知書達理，深明大義，遇到關鍵問題時，三言兩語或以兒歌故事加以譬喻，讓不經世事的溥心畬豁然開朗，為之折服。
溥心畬與原配夫人羅清媛
夫婦二人還有一個共同的雅好，那就是水墨丹青。這給他們長年的西山隱居帶來不少樂趣。譬如，有時清媛臨摹古畫后，心畬會為夫人題詩；或者夫君作畫時，清媛也時常與之共同完成。如此神仙眷侶，讓人想起宋末元初的大畫家趙孟頫與管道升夫婦，仿若“管趙風流”在世。1930 年，在生下一女二子后，兩人還在北京聯合舉辦畫展，羨煞旁人。本以為這對畫壇伉儷會一直攜手同修，但溥心畬后來還是另納妾室！出身名門、才華橫溢的結發妻子哪能容忍這樣不堪的感情背叛，長期積郁在心，羅夫人氣得兩次嚴重中風，50 歲便撒手人寰！讓溥二爺欲罷不能，讓羅夫人百般崩潰的第三者，不是別人，就是羅清媛的貼身丫環李墨云（名雀屏）。
納丫環為妾 小人掌權得勢
李雀屏，一個在小胡同里長大，時常以撿煤渣補貼家用的卑微女孩，當年被項太夫人用一百塊銀元買來做了丫環�；蛟S在進來之前，她從未見過這樣闊綽的王府宅邸，做夢也不敢想象自己還能每天服侍前清王孫與夫人。就是這個怯生生的丫頭，正好遇上人到中年、對原配夫人只剩親情的溥二爺。
正如她的名字，少女孔雀開屏了，幾分嫵媚惹得男主人春心蕩漾。于是溥心畬為之魂不守舍，對她很是迷戀。這位丫頭很快飄飄然起來，居然恃寵而驕，惹得府內上上下下都很討厭她。項太夫人看在眼里，也覺得不成體統，就把雀屏趕出去了。只怪這不爭氣的溥二爺鬼迷心竅，居然也經常出門去找雀屏，把車停在貧民胡同的門口，引來街頭巷尾的議論。項太夫人實在顏面難堪，只好把雀屏又召回來，1936 年定為兒子的側室，賜了一個文雅的名字——墨云。那年溥心畬正好40 歲，墨云18 歲。第二年，主持家務的項太夫人就去世了。
按理說，羅清媛這時應該擔起主持家務的重任，但她的溥心畬世俗能力與丈夫一樣，約等于零。也難怪，富貴千金出身，后來又嫁給皇族文人溥心畬，兩人整日舞文弄墨，哪知曉柴米油鹽的瑣事呢？這位憨厚有余、干練不足的大夫人，有她致命的弱點：對丈夫疏于管束，對孩子寬于管教，對一個沒落大家庭的財務管理更是一片茫然。
1937 年，抗日戰爭爆發。面對日益捉襟見肘的經濟情況，羅清媛顯得手足無措，并且當時她因極度抑郁導致首度中風。而她的大女兒韜華也和父母一樣，不會持家。從小過慣苦日子的李墨云，很會精打細算，于是她逐漸管了家，掌了權，得了勢。很快，恭王府又不能住了，溥家搬到北京西郊的頤和園介壽堂租住，經濟更為堪憂。
李墨云掌理錢財、把持家中大小事務后，一邊開源一邊節流。她一方面不停地接訂單，催著丈夫大量畫畫；一方面苛扣傭人，吃的用的都降級，自己卻吃鮮蝦大魚，讓傭人怨聲嘖嘖。當時居住頤和園的另一位畫家就是張大千�！澳蠌埍变摺钡恼f法，那時已經為人津津樂道。所以李墨云對張大千格外熱情，總希望他能多多與溥心畬畫畫，皆因為這樣的畫作更好賣。后來張大千抱怨，他們合作的畫，好多都被李墨云收去不知下落了。
客觀說，李墨云當時持家有功。但是這位麻雀變鳳凰的少婦，對權力和金錢的欲望越來越膨脹。1949 年南渡臺灣后，溥心畬實際上成了她的賺錢機器，連看電視和聊天的時間都要受其限制。平時還只供給他劣質煙。為在經濟上徹底控制，李墨云掌握著溥心畬全部的書畫用印，所有作品，必須經她蓋上印章，收取潤金。這逼得溥心畬不得不隔三差五地暗自在朋友家作畫，鈐上由學生幫助刻的印章，以應答社交所需。
晚年情感不堪 淪為搖錢樹
嗜錢如命的小人習氣，還不是最讓溥心畬寒心的。堂而皇之的紅杏出墻，更讓溥大師倍受羞辱。摘“杏”者是夫婦二人1947 年在杭州認識的奶油小生章宗堯。招待所員工章宗堯特別會拍馬逢迎，陪同游玩，頗得溥心畬歡心，更得李墨云“歡心”。1949 年偷渡時，章一家五口與溥同舟。到臺后，章自稱是溥的經紀人。其時，章已有3 個孩子，妻子原本希望來臺后丈夫能與李墨云斷掉，無奈未果，其妻與三子女又輾轉回到大陸。在臺初期，章一直住在溥心畬家。那時劉河北等學生也借居溥先生寓所，他們目睹李、章茍且，為老師悲哀不勝。年逾五十的溥心畬對此早有覺察，也知此事已成他人談資，但隱忍不語，很少形之于色。
也許，看盡世態炎涼的一代王孫，認命了吧。他深知自己不食人間煙火，卻生逢亂世，又遇人不淑。一介老書生，只知畫畫寫字，供養煙云，沒有自我料理能力，生活早已被李墨云牢牢掌控！君子奈何？只好忍氣吞聲，息事寧人。后來章宗堯搬出溥家，自立門戶。直到溥心畬作古后，李墨云始知在她與溥心畬1950 年代訪日期間，章宗堯不但另結新歡，且生有二子。二人關系因此終結。李墨云后來另嫁他人，而她與溥心畬沒有孩子。
這張糾葛的網脈中，溥心畬是最大的犧牲品，成為被李、章二人挾持的搖錢樹。老大徒傷悲的溥心畬，晚年天天盤膝作畫寫字，人生悲歡離合都化為筆底風雨，不然日子過得更難堪。這種難堪，甚或是不堪，在他1955 年從日本被“押”回臺灣后，更加沉重。抑郁、無望、落魄的溥心畬，8 年后患上鼻咽癌，68 歲就在臺病逝。
溥心畬工書善畫洗盡鉛華
對溥心畬作為一代被廢黜的封建王朝的舊王孫來說，特殊的出身背景更使他悟到榮華富貴之后的平淡才是人生至境，因而他在畫中營造的空靈超逸的境界令人嘆服。
作為20世紀中國畫壇傳統派代表人物，溥心畬與張大千齊名，成為當時中國畫壇的"雙星座"。1949年赴臺，與黃君璧、張大千并稱"渡海三家"。在渡海三家中，書法功底、詩文格調及畫中的清秀之氣，皆以溥心畬為第一。
溥心畬善畫山水、花鳥、人物、走獸，意境淡雅致遠，俊逸出塵，結構嚴謹，筆法挺勁，并喜繪于娟地，染色層次多而淡。其花鳥作品亦清逸雅靜，較之山水，筆法偏于柔秀。還長于草書，風格秀逸，得剛健婀娜之致。
溥心畬一生談詩談書談做人卻不甚談畫，畫藝未曾從師，全由擬悟古人法書名畫以及書香詩文蘊育而成，加以他出身皇室，因此大內許多珍藏，自然多有觀摹體悟的機會。畫風也是屬于貴胄世族的氣息，在他的許多作品上都蓋有邊框龍紋或無龍紋的舊王孫印章，不過由于他的文學底子加上隱居的生活，讓他又能一洗鉛華，縝麗不媚俗，流出文人氣息。
溥心畬以"北宗"山水畫馳譽畫壇，他大多數山水畫的構圖可明顯看出是從南宋的"邊角"之景變化而出，皴法也多用斧劈、釘頭，然而他的畫中，大塊的側鋒斧劈皴較為少見，畫面所體現出的是一股和諧寧靜之氣，設色淡雅，意境悠遠而耐人回味，正是歷代文人畫家所致力追求的境界。因而他的離去，有人稱是"中國文人畫最后的一筆"。