用年輕有為來形容玉雕大師崔磊再適合不過了，僅僅四十多歲已經把中國玉雕界的大獎天工獎、百花獎、神工獎的金獎收入囊中，不愧是中國玉雕大師洪新華的得意門生。
崔磊是海派玉雕最年輕的玉雕大師，獲得“中國工藝美術大師”、“中國玉石雕刻大師”、“中國玉石雕刻藝術家”、“高級工藝美術師”、“上海市非物質文化遺產項目代表性傳承人”、“上海特級玉石雕刻大師”等稱號。
崔磊1992年從天津市工藝美術學院畢業后，他進入天津市特種工藝品廠從事玉雕工作。
1993年他來到上海發展，并幸運地投靠在了中國玉雕大師洪新華的門下，崔磊被師傅那種寫實主義思想和手法迷倒，而他因為悟性很強也深得師傅喜歡，在洪新華的指導下，崔磊的能力不斷提升，慢慢的形成了自己的藝術風格。崔磊的名字在海派玉雕界逐漸叫響。他的作品在用料、施藝、立題、賦意等方面博采眾長，借鑒古今中外多種藝術形式，常常新徑獨辟、出人意料。尤其在獨創的“破形牌”上，結合深浮雕、高浮雕、透雕技藝，進行大膽嘗試。其代表玉雕作品《觀喜》在2008年的中國玉石雕刻“百花獎”獲得金獎。
崔磊說時下所謂的玉雕大師太多了，但是真正有功力的又有幾人？把和田玉雕成東西賣錢不算本事，把一塊板磚雕成東西，有人愿意買，那才是水平。

崔磊之所以這么說，是因為他認為，玉雕藝術品的價值，不應該只是和田玉珍貴原料的價值，而是有深厚的文化內涵和底蘊在里邊。
只有這樣，玉雕的創作者才能稱之為藝術家，而不是高級工匠。
我們這一代玉雕大師要做的工作，就是讓玉雕稱為一門真正的藝術，擺脫匠人的狀態。而不是簡單地重復前人，重復自己的過去。
崔磊玉雕金獎作品《觀喜》

2008年榮獲中國玉雕“百花獎”金獎的作品《觀喜》，便是從皮影戲中獲得創作靈感的。
最初，崔磊拿到這塊和田玉原料，發現一邊是直線一邊是弧線，很特別、也很難做。就其厚度看，做關公或做觀音正合適。
崔磊畫了很多樣稿，在一次又一次的尋找和總結中，腦海里浮現出每次采風，在觀音殿中所見，牌匾上往往寫著“慈航普渡”。
崔磊忽然悟得，觀音不是一個高大上的形象，而是參與到人世生活中來的，觀音是動態的而非靜態的。于是，他決定做一個走起來的、真正關懷人間的、質樸的觀音。
最終，崔磊將玉雕作品定格在了一個最民俗的版本——皮影戲的形象上，帶有喜感的意味，甚至借鑒了窗花的感覺。