中國古建筑彩畫是中國古代建筑的主要裝飾特色，歷朝歷代都需要古建筑彩畫裝飾一是突顯帝王將相的尊貴二是為了保護古建筑不容易腐爛，因為中國古建筑都是木質結構，那么元明清三大的彩畫有那個時代的什么特點呢？
古建筑彩畫的作法可大致分為三種形式：第一種是煙琢墨作五彩裝龍草、包袱海曼彩畫，第二種是煙琢墨作碾玉裝錦枋心旋子彩畫，第三種是青綠相間裝彩畫。其中，第一、第二種為上等彩畫，第三種為簡單一般彩畫形式。
元代的彩畫
元代的彩畫在宋代彩畫的基礎上有了較大的革新，創造了梁枋彩畫的箍頭、盒子、藻頭和枋心的格局。
元代的彩畫在宋代彩畫的基礎上有了較大的革新，創造了梁枋彩畫的箍頭、盒子、藻頭和枋心的格局。彩畫的作法可大致分為三種形式：第一種是煙琢墨作五彩裝龍草、包袱海曼彩畫，第二種是煙琢墨作碾玉裝錦枋心旋子彩畫，第三種是青綠相間裝彩畫。其中，第一、第二種為上等彩畫，第三種為簡單一般彩畫形式。
元代彩畫在用色上也較前代有所突破，梁枋藻頭多用朱色底，表層圖案青花綠葉，這在宋代彩畫中很少見到。元代彩畫中出現了旋子彩畫的萌芽，為后世明代彩畫的形成奠定了基礎。
元式五彩裝彩畫
元代彩畫的一個重要發展是創造了箍頭、盒子、藻頭和枋心的“三廷”格局。色調以青綠為主，藻頭部位大多用朱紅底，圖案青綠相間，色調冷暖相間，色彩對比強烈，初具圖案程式化特點。
元式碾玉裝彩畫
碾玉裝，煙琢墨作、錦枋心旋子彩畫，以青綠二色為主色調，圖案具有一定的規范性，兩筆起暈，間以朱色、香色等小色調配襯，黑白二色作各部圖案的輪廓線，色調清淡素雅。
明代彩畫
明代建設北京城是建筑史上的大手筆，僅宮殿建設就耗時十六年，動用工匠十幾萬人，其中僅油漆彩畫工就有六千多人，這些工匠都是從全國各地征集來的擁有頂級技術的人才。明代彩畫的施用范圍擴大，彩畫的名稱、種類、圖案、紋樣、題材、設色等都逐步規范化和等級化。明代彩畫主要分兩大類，一類是云龍包袱彩畫，一類是旋子彩畫。云龍包袱彩畫用金量大，屬于宮廷專用彩畫。旋子彩畫用金量小，可以用于宮殿以外的建筑。
明式煙琢墨石碾玉彩畫
煙琢墨石碾玉彩畫有元代彩畫演變發展而成，較元代彩畫有了一整套完整的法式規矩。色調以青綠為主，除各大線及花心、菱角底瀝粉貼金外，枋心內可繪制錦紋或片金龍紋。
明式金線大點金彩畫
明式金線大點金彩畫在等級上僅次于煙琢墨石碾玉彩畫，其枋心多為三層退暈素枋心，主體框架全為瀝粉貼金，色調以青綠為主，花心、菱角底也可點綴紅、香等色。明代彩畫無論等級高低一律采用退暈作法，圖案輪廓不行白粉，最淺顏色是淡青或淡綠色。
清代古建筑彩畫
清式彩畫是在明式彩畫的基礎上進一步發展起來的，清代的彩畫藝術水平超過了以往的任何一個朝代，是我國建筑彩畫發展的頂峰。清代彩畫的形式比前代更加規范化、程式化，對圖案紋樣的局部、工藝作法、色調的搭配、題材的范圍和用金的部位等，都有了一套嚴格的等級規定，因此，油漆彩畫行業都把清代確定的和璽彩畫和旋子彩畫這兩種作法稱作規矩活。
清代彩畫主要分三大類，第一類是和璽彩畫，既宮廷彩畫，第二類是旋子彩畫，第三類是蘇式彩畫，既園林彩畫。各類彩畫有可以分為不同等級的作法，比如旋子彩畫，可以分為金琢墨石碾玉作，煙琢墨石碾玉作，金線大點金作，墨線大點金作，墨線小點金作，雅伍作，等等。
清式和璽彩畫
和璽彩畫是清代彩畫的最高形式，也稱宮廷彩畫。金龍和璽彩畫是和璽彩畫的最高等級形式，各大線均瀝粉貼金，青綠二色攢退，盒子、藻頭、枋心均為瀝粉貼金，平板枋、墊板均作龍紋片金彩畫。
清式金線大點金彩畫
清式金線大點金彩畫在明代彩畫基礎上發展成程式化的完美彩畫形式，其程式化程度達到了頂峰，對圖案的布局、設色題材、用金量等都有一套嚴格的等級規定。金線大點金彩畫的所有錦紋枋心線一律采用雙線瀝粉貼金，并認色加暈，箍頭作三退死箍頭，盒子作龍草圖案，藻頭作煙琢墨行粉，旋花心等瀝粉貼金，枋心瀝粉片金龍或宋錦圖案，平板枋降幕云，墊板紅底吉祥草。
古建筑彩畫-元明清彩畫
清式墨線大點金彩畫
墨線大點金彩畫作法基本與金線大點金彩畫相同，只是所有錦枋線一律采用墨線作法，其他部位的圖案內容、布局技法等項，與金線大點金相同。墨線大點金彩畫的用色、用金量適度，是旋子彩畫中較為完美的一種形式。
清蘇式金線包袱彩畫
蘇式金線包袱彩畫也稱園林彩畫，畫面題材豐富、形式多變、色彩艷麗，常用圖案有回紋、萬字、聯珠帶、卡子、包袱等，聚錦、池子等多繪有人物、山水、花鳥、魚蟲、動物等內容。
古建筑彩畫-元明清彩畫
清式金線枋心蘇畫
金線枋心蘇畫的主要特點是構建中間一廷不作包袱，而改用枋心，其他部位圖案內容、布局以及工藝技法等項與包袱蘇畫相同。此種彩畫版面屬晚清時期的枋心蘇畫格式。
清式宋錦蘇畫彩畫
宋錦蘇畫圖案以宋式錦紋為主，三廷的左右兩廷除政府箍頭外，全部錦紋處理，藻頭中部家連個小聚錦，枋心內可繪制片金龍風或人物、山水、翎毛、博古等。
