青花釉里紅瓷器是釉下彩瓷器的一種，以青花和銅為著色劑，青花釉里紅瓷器在元明清時期比較珍貴，因為古人對銅的燒成氣氛把握不好，所以在初期成品率都很低，所以今天不說青花釉了這瓷器收藏者都很清楚了，今天說一下元明清青花釉里紅的紅在元明清成色特點和演變。
    青花釉里紅瓷器創燒于元代。青花的呈色劑是氧化鈷，呈色穩定；釉里紅的呈色劑是氧化銅，極易揮發，因此對窯室的燒成氣氛要求十分嚴格。元代景德鎮工匠創造性地將二者珠聯璧合地施于同一器物上。這一新的釉下彩品種的出現，是元代瓷器生產技術進步的重要標志，其特點是彩在釉下，永不褪色。始燒于元代，雍正時期最為成熟。
元代青花釉里紅特點

元代青花釉里紅以青花鈷料和銅紅料在素胎瓷器上描繪紋飾，然后上一層透明釉，入窯經高溫一次燒成。釉里紅的呈色劑是氧化銅，極易揮發，所以元代創燒初期瓷器工匠對于顏色把控不好，要不就是銅紅不顯示，要不就是釉里紅變成黑紅色了，成品率很低，所以元代青花釉里紅的紅以點狀裝飾的居多，大幅紋飾的青花釉里紅瓷器很少見，有的多少暗紅色，到了元代晚期青花釉里紅呈色穩定，逐漸出現青花釉里紅大器物。

青花釉里紅鏤雕蓋罐，元，通高41厘米，口徑15.5厘米，足徑18.5厘米。
　　罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，砂底無釉。附獅紐傘形蓋。胎體上薄下厚，胎質細膩。青花色彩濃艷，釉里紅略暗。通體青花釉里紅紋飾。罐蓋繪青花蓮瓣紋、卷草紋、回紋各一周。罐身近口沿處繪青花纏枝花紋、卷草紋各一周。肩部繪下垂如意云頭紋，云頭紋內繪青花水波紋托白蓮，云頭紋之間繪折枝牡丹紋。腹部四面堆塑雙菱形串珠開光，開光內鏤雕山石、牡丹、菊花等四季園景，以釉里紅繪山石、花卉，青花繪花葉，紋飾有浮雕效果。腹下部飾青花折枝蓮花，與肩部云頭紋相對應。近底處繪卷草紋及變形蓮瓣紋，蓮瓣紋內繪倒垂寶相花紋。
　　此罐造型豐滿渾厚，紋飾層次鮮明，綜合了繪、鏤、塑、貼等多種技法，特別是鏤花裝飾在元代瓷器上較少見。青花、釉里紅在作品中互為襯托，紅、藍交相輝映,整體形成一種氣度雍容而又花團錦簇的藝術效果

明代時期的釉里紅發色不甚鮮艷，多為紅中偏灰黑的色調，釉里紅泛黑灰色，紅色，不勻。從洪武釉里紅瓷器就能看出來多為紅中偏灰色，跟元代時期青花釉里紅沒有太大區別。到了明代成化之后青花釉里紅瓷器開始成熟。

明洪武景德鎮窯釉里紅壽石花卉紋大瓷盤高10.1 ， 口徑58.3， 足徑35 厘米，厚唇折沿，圈足大而整齊平削，砂底，有明顯紅色胎漿刷痕，釉里紅泛黑灰色，紅色，不勻；盤里部飾紋三重，中心以壽石，牡丹，山茶，菊花，茗茶各一枝構成主題紋樣，意為長命富貴，盤邊飾一圈卷草紋，中飾一圈由牡丹，山茶，菊花，茗茶組成的裝飾紋樣，花卉均留白邊，有的花卉呈1.2.2形，此盤具備洪武瓷的典型風格

清代早期青花釉里紅瓷器釉里紅的發色稍微不足，到了雍正時的青花釉里紅，將兩種釉下彩燒制得均很完美，其工藝精湛，造型俊秀，紋飾清新舒展，位居康熙、雍正、乾隆三朝之冠。

青花釉里紅松竹梅紋瓶，高26.5厘米，口徑8.9厘米，足徑11厘米。瓶斂口，短頸，豐肩，腹下漸收，圈足外撇。足內青花楷書“大清雍正年制”六字款。

　　此瓷器器型秀美，以歲寒三友圖為飾。畫面以翠藍色的青花繪梅樹枝干、松針、竹及山石，以色彩略暗的釉里紅描繪蒼老的松干和傲寒的梅花，尤其令人稱道的是圖中以竹葉組成一首五言絕句詩：“竹有擎天勢，蒼松耐歲寒，梅花魁萬卉，三友四時歡�！币栽娫�畫，畫中藏詩，匠心獨運。

“大清”乾隆年制款青花釉里紅花卉紋杯托，口徑6.5,底徑8.5,高6.8cm，高足盤中心凸起，托圈中間無底，口沿無斂，盤足沿稍外撇�？谘仫椧恢芑丶y，腹部微倒石榴紋，托圈繪數枝小花。圈足沿內有青花“大清乾隆年制”篆書款。