青花翠毛藍仕女圖瓷器通過(guò)瓷器青花和仕女圖畫(huà)法可以判斷是康熙時(shí)期瓷器，雖然是民窯，但是瓷器的美依然能夠感受的到。青花翠毛藍仕女瓷器高:25cm，口徑:11.6cm，底徑:15.5cm，直口，短頸，豐肩，腹下收外撇，圈足。頸部青花雜寶紋，腹部青花仕女人物配山石假山。這青花瓷器使用的分水技法，而且青花使用的是清康熙上好青花呈色翠藍，此乃典型康熙時(shí)期的瓷器。
青花瓷是指用氧化鈷作呈色劑，在瓷胎上直接描繪圖案紋飾，再罩以透明釉，在1300度左右高溫入窯一次燒成的釉下彩瓷，因釉下鈷料在高溫燒成后呈現為蘭色，因此稱(chēng)之為“青花瓷”。青花料是一種礦物質(zhì)，本身沒(méi)有粘性，與水調和容易沉淀。同時(shí)所畫(huà)泥坯吸水性極強，料筆畫(huà)上去，料水即迅速被吸干，如果動(dòng)作遲緩筆線(xiàn)不易畫(huà)出。景德鎮傳統青花瓷，除元代盛行的 “淡描”裝飾外，影響最盛的當推明代嘉萬(wàn)年間的“分水”技法工藝。
所謂“分水”法原理，源自水墨畫(huà)的“墨分五色”而演變?yōu)椤傲戏治宀省�。含料多少是關(guān)鍵，含料多則濃，含料少則淡。所以青花水分有“頭濃，正濃，二濃，正淡，影淡”五色之分。蘸了青花料的羊肚筆，以筆鋒微微離開(kāi)坯面為要領(lǐng)，以濃到淡地完成陰陽(yáng)暈染的預定目標。也就是說(shuō)，分水筆的筆毛不能碰到坯面，而讓飽含水料的欲滴非滴之筆自如運行于坯面上，若速度快而水勻，則燒成效果清亮，反之則混濁�！胺炙币话阍诠春昧说木�(xiàn)內進(jìn)行，以達到青花畫(huà)面陰陽(yáng)濃淡不同的色調表現效果。
瓷器的青花分水技法具體步驟
(一)首先是勾線(xiàn)
先用三寸小碟將磨細的青花料裝入碟內，用濃料在碟中筑起一道料壩，一邊盛水，一邊便于調料，調料時(shí)加上適當的甘油，可以使料色鮮艷，運筆流暢。用筆粘料時(shí)，料水必須充分調勻，干濕恰當。太干時(shí)可沾些清水調入，太濕時(shí)必須多沾取濃料。沾飽了一筆，在提筆時(shí)要防止料水下滴，可仰筆將筆桿往桌上輕敲，然后再往坯上畫(huà)。這樣筆上含料較多，能畫(huà)較長(cháng)的時(shí)間。落筆拉線(xiàn)都要把筆桿執穩，用中鋒筆法，運筆緩慢均勻，不宜太快和太慢，更不能繼續停筆，這樣才能畫(huà)出挺勁的筆線(xiàn)。最好的筆線(xiàn)，要求從頭到尾粗細一致，厚薄相等，沒(méi)有堆積的料跡，在線(xiàn)條上還可以看到兩邊凸起，中間有一線(xiàn)槽。達到這種線(xiàn)條的效果，才能算是己掌握料性，燒出來(lái)的效果一定很好。
（二）其次是分水
1)分水用的料，可用普通深底的大碗裝盛。根據不同的深淺，一般可分為五色，有頭濃，正濃，二濃，正淡，影淡。實(shí)際色彩深淺的區別，當然還不止這五色，這只是一般的加以區別罷了。
2)調料水時(shí)，用湯匙一只把磨細的濕料適量置于碗內，加水調勻。然后加入大量開(kāi)水攪動(dòng)，見(jiàn)有泡沫泛起，才算調成熟料。此時(shí)即靜置不動(dòng)，等待澄清。等熟料沉淀后，把上面清水倒去，留下濃熟料，再加入泡好的較濃的冷茶汁，用分水筆把料水調勻，太濃則再加茶汁，太淡就要等料水沉淀后，倒去面上一部分清水。茶汁的濃淡與料水性質(zhì)有關(guān)，茶汁太濃，分水時(shí)不易下水，拖不開(kāi)；茶汁太稀，則作用不大，易跑水，難于掌握，所以要調的適當，便于運用。
3)分水時(shí)要用分水筆或湯匙將水底充分攪動(dòng)。根據所分畫(huà)面的范圍大小，來(lái)決定筆上含水的多少。提筆時(shí)，筆上料水下流到適當程度，就把筆向碗邊上撇成肚大筆頭尖的形狀，然后執筆分水。筆上含料水多，則下水迅速，動(dòng)作就必須快些才能分好；含料水少，則下筆遲緩，水頭小，動(dòng)作就要稍緩一些，這只適宜于小范圍分水。
4)分水時(shí)筆上的水頭必須保持一定的含水量，否則含水少了，分水時(shí)筆毛容易觸到坯泥而產(chǎn)生白粉現象，被燒成效果不好。
5)分水落筆要輕捷，運筆時(shí)須從左至右，一經(jīng)下筆，接觸坯面，水即迅速下流。這時(shí)就要很快的順著(zhù)水頭一氣分去，最后把坯面的多余料水，以側筆吸去(收水)。分水過(guò)程中，切忌停滯，更不宜來(lái)回添補，否則會(huì )造成不勻的水跡。所以分水時(shí)必須全神貫注，掌握畫(huà)面的大小，筆上料水的多少和運用筆的輕重緩急，一氣呵成。
6)大面積分水時(shí)，一般筆上料水需要多些，但也不宜太多。過(guò)多時(shí)筆上也含水不住，所以必須靈活掌握。