1980年，江西高安元代瓷器窖藏曾出土一件元代釉里紅印花塑貼蟠螭紋高足杯，其杯足亦可轉動。由此可知，轉把高足杯應是元代高足杯的時代特征之一。
元 釉里紅彩斑貼塑蟠螭龍紋高足轉杯
尺寸：通高12.6cm，口徑10.6cm，足高6cm，足徑5cm
造型工藝：杯身印坯成型，將杯身與把柄分為兩段制作。撇口，斜壁，深腹，高足呈喇叭形，竹節狀，圈足與杯身結合處無釉，澀胎一周，采用濕胎泥接，杯與杯把皆可自由轉動，足中空，圈足露胎。杯身底部在成型過程中預留出所需“公卯榫”，粗細約小于把柄上部中空0.2mm，長度約為1.5cm。杯的把柄為“母榫”，上下通透，上部中空內修坯呈倒漏斗狀。抖接之前的“公母榫”制作技法就此基本結束。然后在公卯榫處裹上一層草紙或棉布，并將其插入把柄中空的上部預留位置，在坯未干胎之前，用一枝大小適中的木棒從杯把柄中空處自下而上頂住公卯榫部位，用適度均力頂壓公卯榫使之與杯把中空形成相等圓椎狀，致上小下大而無法脫臼。轉杯在窯內高溫作用下，瓷胎已高強度硬化，裹夾在公母榫之間草紙或棉布已被1200°C以上的窯溫所滅失，而公母榫之間裹夾預留下來的空隙，就是釉里紅高足杯所需要的轆轤效果。
繪畫裝飾：此杯采用釉里紅涂繪、模印花紋、貼捏塑相結合的手法�？谘貎壤L紅色帶狀一道，下覆模印回紋一周，杯內壁依次模印有折枝梅和纏枝菊紋；杯心涂灑紅斑數塊；外壁貼捏塑蟠螭龍一條。
小結：此杯施青白釉，釉色泛青，濕潤光澤。釉里紅呈暗紅色。此高足杯設計奇巧，裝飾別致，胎薄型美，工藝精湛，不受傳統裝飾工藝的約束，以涂抹、潑的技法結合器物造型，創造出震撼的藝術效果。被專家譽為元代釉里紅瓷絕品、國內外釉里紅瓷器之最。當杯身旋轉時紅色彩斑好像天邊的晚霞，映襯著杯身上的堆塑龍，似蛟龍在落霞中翻滾。綜合裝飾技法的效果表現的淋漓盡致，無比震撼。螭龍，中國古代傳說中龍的第二子，一種無角的龍，形體似獸，可袪災降福，原形是現實生活中的壁虎。該高足轉杯還借鑒了藏族手搖傳經筒的造形和結構，杯身上蟠螭龍穿孔紐應屬用來穿系彩帶以帶動杯身轉動，是草原民族用來招待最尊貴客人禮儀中的酒器。
釉里紅轉把杯，元，高10cm，口徑7.7cm，足徑3.8cm。
此杯裝飾斑塊發色鮮艷，似晚霞般美麗，實屬難得之珍品�？梢匀我廪D動的杯足更增其玩賞性。
元 釉里紅梅菊紋高足轉杯
尺寸：高9.6cm，口徑8.9cm，足高4.6cm，足徑3.9cm
繪畫裝飾：該杯內光素無紋，外壁上部一側貼飾一捏塑卷云，杯身外壁繪釉里紅減筆折枝菊二枝，以菊瓣點綴其間。
釉里紅是釉下彩品種之一，系以氧化銅為呈色劑在胎上彩繪，然后施釉，經高溫一次燒成。因其在釉下彩繪，故稱釉里紅。釉里紅的白地紅花，色彩鮮艷，給人以熱烈喜慶的感受，自元代創燒以來，一直受到人們的喜愛。由于銅對窯室內的氣氛要求嚴格，高溫下易揮發，因此燒成難度大。元與明初的制品有些呈色不穩定。明、清時燒制的釉里紅色彩穩定，且更加艷麗，尤其是清雍正朝的釉里紅，不僅色澤鮮紅，而且成品率高。