古文物是先民文化累積的重要遺產(chǎn)，在物競天擇的時空里，它一步一步地步向遲暮與風(fēng)燭殘年。保存與修復(fù)是文物維護領(lǐng)域里攸關(guān)成敗的兩項課題，套句人體醫(yī)學(xué)上的口頭禪，「有病治病，沒病強身」，修復(fù)如果算是治病，保存應(yīng)該就像強身，兩者互為因果，缺一不可。
人在歲月的洪流里有生老病死，物在自然的摧逼下也無法幸免，如何能克服外在因素的影響，是十分冷僻而艱辛的專門科學(xué)，但它值得大家費心注意!
在古文物的世界里，摧枯拉朽的危險因子隨時潛伏著，這些因子部分來自環(huán)境條件，部分出於人為因素，叫人防不勝防。保存科學(xué)受到重視以後，依文物材質(zhì)的屬性，分門別類，深入了解，再用科學(xué)方法，控制保存環(huán)境，摒除一切為害因子，古文物岌岌可危的生態(tài)，才得以控制下來。
為了讓古文物老而彌堅，并延續(xù)其存世年限，保存科學(xué)的開發(fā)是刻不容緩的急事，也惟有運用科學(xué)的方法和技術(shù)，才能遏止文物日積月累的疲態(tài)，重現(xiàn)青春的活力。
然則，什么是危害文物的因子呢?籠統(tǒng)地說，文物的有害因子約可分為自然與人為兩大類。自然：就是存續(xù)在大自然界中，接觸時易與文物產(chǎn)生各類物理變化或化學(xué)變化的物質(zhì)或介質(zhì)。人為：顧名思義就是經(jīng)由人體，甚或是附加設(shè)施對文物所產(chǎn)生的變化或影響。
自然的因素有很多，每一種都或多或少會影響到存世文物的壽命，此其中，固然有些是正面的，但多半皆具負面效應(yīng)。像空氣中的水份，火山爆發(fā)的微塵，公害污染後的一氧化碳、鉛、酮、醛、酚、氯化物、氰化物、硫氫化物、碳氫化合物…等等，經(jīng)年累月，無孔不入地散布在文物周遭，對文物安全的威脅可想而知。再如陽光、地震、微菌、昆蟲等生物或現(xiàn)象，對文物安全的挑戰(zhàn)更具破壞力。
人為的因素也不少。人體的破壞諸如把玩時留下的汁漬、指痕，不當(dāng)?shù)奶幚怼⒉潦茫瑹o意的破損、破壞，都直接造成文物的重大傷害。其他如保存環(huán)境的附加設(shè)施造成溫度、濕度的失當(dāng)，即便是觀賞時的照明設(shè)施，拍攝照片時的強烈燈光，都將給文物帶來永劫不復(fù)的禍害。

保存條件說分明
文物的保存干頭萬緒，抽絲剝繭後，釜底抽薪的方法只有一個，那就是掌握各別因素，創(chuàng)造零缺點的保存空間。這雖然有些理想化，但是只要抓住方向，一步一腳印，效果必然可以預(yù)期。
理想的保存空間，大致有下述幾個重要標(biāo)竿，故不端簡陋提供一般參考。

一、溫度。不管是纖維材質(zhì)、竹木材質(zhì)、金屬材質(zhì)或是陶瓷玉石材質(zhì)文物，溫度的過與不及或急遽增減，都很容易受到不良影響。比較可行的設(shè)置皆以攝氏二十度為理想，而且最好保持恒溫，避免熱漲冷縮效應(yīng)出現(xiàn)。

二、濕度。濕度常來自空氣中的水蒸氣，但透過密閉空間的空調(diào)可予加濕或除濕，其設(shè)置依不同材質(zhì)而變化，但理想狀態(tài)應(yīng)保持恒濕。容易腐蝕的金屬材質(zhì)文物，適合的相對濕度約在四十％以下；陶瓷玉石材質(zhì)文物，適合的相對濕度約在五十％以下；纖維絹絲材質(zhì)文物，適合的相對濕度約在五五％左右；竹木家具材質(zhì)文物，適合的相對濕度則在五十至六十％之間。

三、照度。照度指的是展示或保存空間燈光的設(shè)置標(biāo)準(zhǔn)，理論上燈光對文物影響都是利空，但為了展示與觀賞，金屬材質(zhì)和陶瓷玉石材質(zhì)文物只要不超過三百勒克斯（Ｌux，照明度的國際單位）即無大礙。竹木家具材質(zhì)文物則減半，不宜超過１５０靳克斯，纖維絹絲類材質(zhì)文物最脆弱，照度應(yīng)嚴(yán)格控制在５０勒克斯以下，才不至於造成嚴(yán)重的老化現(xiàn)象。

四、微塵。微塵指的是懸浮在氣體介質(zhì)中固態(tài)或液態(tài)粒子，主要成分有飛灰、放射性元素、鹽份、公害污染鹽等物。此類戕害因子無法設(shè)防，退而求其次的方法，就是凈化與隔離，針對文物保存空間周遭持續(xù)、全面的監(jiān)控和處理，不使文物接觸到污染源。

五、幅射光源。太陽光與人工光源皆為電磁波，波長極短且具粒子性。尤其是在可見光之外的紅外線與紫外線，對文物內(nèi)部的分子結(jié)構(gòu)，且有相當(dāng)?shù)钠茐牧Γ�最明顯的現(xiàn)象像紙張老化、顏料褪色等。經(jīng)過測試，最簡便的改善方式是在光源與文物之間，加裝壓克力材質(zhì)隔板，避免光源直接照射即可達到九十％以上的效果。

對防患於未然的文物保存原則，僅能上述概括性的建議；以下將針對發(fā)生在已然的文物修復(fù)略陳淺見，尚祈不吝賜正。

微生物與熏蒸

一般的紙木質(zhì)文物常遭微生物劣化，明顯的癥狀是腐朽、變色、長霉，甚或是被昆蟲咬破。這種既成的事實，若未能即時處理，其破壞將更徹底、更嚴(yán)重，終至無法復(fù)原。這類毀損的處理方式，比較進步的方法是用藥劑加以熏蒸。所謂「熏蒸」即在密閉室中將藥劑「氣化」，以氣化狀態(tài)藥劑對文物進行熏蒸。常用的藥劑是環(huán)氧乙稀和溴化甲烷之混合劑。熏蒸溫度可選在二十至三十度之間，時間則因溫度的選擇而不同，大約需要三十小時以上，若能減壓投藥效果更佳。

熏蒸法的主要優(yōu)點是，以氣態(tài)熏蒸，不需用手觸摸，同時熏蒸劑揮發(fā)快速，滲透性也高，易達均衡濃度，殺菌效果最好，缺點則是過程比較繁瑣。

銅器病與銅銹

銅器與濕酸的空間、水份或土壤接觸後，就會起化學(xué)反應(yīng)，在表面產(chǎn)生一層薄膜，這種「銅銹」一般呈深淺不一的藍色或綠色，不過這種銅銹化性穩(wěn)定，并具有保護作用，不會腐蝕器身。

另有一種具有腐蝕的銅銹，呈綠色粉末狀，學(xué)名鹽基式氯化銅，即俗稱的「銅器病」。處理銅器病的方法很多，效果也不一致，常用的方法是氧化銀法及BTA法兩種。氧化銀法，是以二十％的乙醇和氧化銀混合，使成糊狀物，先將病斑剔除，再填入此混合物，過程簡單，惜效果不算太好。BTA法是用分子式C6H5N3的BTA溶在工業(yè)酒精中，制成三％的溶液，倒入真空乾燥器內(nèi)、銅器病的患處要先用小探針剔去綠色粉末，再用甲苯和丙酮的混合液清洗後，置入BTA溶液中，抽成真空後經(jīng)過約二十小時左右完成，復(fù)發(fā)的機率非常低，成效甚佳。

青銅器的修復(fù)

古青銅器由於長期深埋地底，或因墓穴塌陷、或遭土石擠壓、或因地層變化，掘出土之後，常見斷裂、破損或變形等現(xiàn)象，增加保管與展示的困難，故宜加以修復(fù)，防止散失與破壞。其修復(fù)步驟視破損狀況略有不同，但流程大致如下：

一、整理。破損的青銅器在修復(fù)之前應(yīng)詳加審視，變形嚴(yán)重者使用工具恢復(fù)原狀，再把破片以焊接或環(huán)氧樹脂黏合固定。
二、制作缺片。一般破損較重的出土青銅器，難免有部分缺片遺失，其大者需以銅片沖打、切割制作代用片或翻模新鑄缺片，同時再以焊或黏合方式固定在原器上。
三、修整花紋。俟原器輪廓完成後，再修整細部紋路，從相關(guān)和相對應(yīng)的位置，盡可能把紋樣勾勒出來，恢復(fù)原器之完整舊觀。
四、潤飾。文物修復(fù)雖不為魚目混珠之圖，但若為擺設(shè)或展示之用，外觀的潤飾就有其必要性。所以，銅器文物修復(fù)的最後步驟就是外觀潤飾，必要時以假銹為之，增加視覺上的完整性。

陶瓷器的修復(fù)

陶瓷器堅實易碎，故出土的陶瓷類文物破損在所難免，若經(jīng)適當(dāng)修復(fù)，重現(xiàn)舊時豐彩，對文物的傳承而言，確有其正面意義。一般的修復(fù)程序，概分以下四個階段。

一、清理。每個瓷片均以適當(dāng)清潔液或溶劑處理乾凈，再用清水浸泡乾凈，移入定溫箱中烘乾。此步驟若未落實，黏合時會留下污痕。
二、接合。此過程先拼接再黏合。拼接是從破片中先找出黏合的位置，由較易辨識的底部或口緣開始，把原器的形狀拼接起來。黏合則自底部開始，拆下小部分相關(guān)瓷片，陸續(xù)完成。值得注意的是務(wù)使其完全密合及平整
三、缺片制作。缺片極小者，以高嶺土混合在樹脂中填入空隙中即可。缺片較大者，則需采用印模膠或矽樹脂（silicone）制作缺片，俟修整妥當(dāng)後，再黏接於缺口處。
四、釉色處理。釉色是陶瓷修復(fù)中最困難，也最重要的一個步驟，通常將非水溶性顏料調(diào)入燒付素中，使成稀薄之液狀再用小號噴槍噴在器表，或用毛筆勾畫，迄全部完成後，再移入定溫箱中烘烤即成。